《白鹤亮翅》 [日] 多和田叶子
书名：白鹤亮翅
作者：[日] 多和田叶子
分类：小说文学
ISBN：9787575306850
内容简介
当代最接近诺奖的日本女作家
多和田叶子最新小说首度引进
从柏林开始的独居岁月，缓慢日常的每一刻都是奇迹
跟随丈夫来到德国的美砂，竟然找理由一个人留在了这个国家。
从第一次联系水管工到独自搬家至柏林，美砂缓慢搭建着自己的日常，却也发现时间渐渐漫无目的，成了没有标点的句子。新的尝试是每周一次的太极拳课程。当学到第三招“白鹤亮翅”时，美砂终于和拳馆的人熟络：拳馆教练陈老师、俄罗斯富豪阿廖娜、菲律宾英语教师罗莎琳德、德国牙医奥莉安……种种际遇接踵而至，姨舍传说里的残酷、远方战祸中的死亡、悄然发生的罪与罚，究竟哪种命运会来临呢？
右手向斜上方抬起的同时，左手伸向地面。“白鹤亮翅”既是防守，也是进攻，正如美砂现在需要做的那样。
◇诺奖热门、世界系作家多和田叶子最新小说首度引进
比村上春树更接近诺奖的日本女作家、芥川奖·谷崎润一郎奖·泉镜花奖三满贯得主
多和田叶子初次尝试报纸连载创作，最新小说中文世界首度引进
◤“我希望写出这样的故事：每天清晨同一时间翻开报纸，便能遇见熟悉的人物。”（多和田叶子）
◇从柏林开始的独居岁月，缓慢日常的每一刻都是奇迹
独自搬家，那些写着“救赎”和“光明”的纸箱装的是什么？
耳朵幽灵在城堡里行走，或许它才是人类文明的支柱；
《格林童话》里被称作女巫的老太婆，究竟大概有多大呢？
姨舍传说里的残酷、远方战祸中的死亡、悄然发生的罪与罚……
——我想，从现在起，独自一人的新生活就要开始了。
◤日常生活”的主题，仅以一座城市为背景的叙事，
多和田叶子用语言之灵讲述缓慢日常里与友人同行的奇迹。
◇酝酿已久的太极题材，“白鹤亮翅”既是防守，也是进攻
“太极拳既是在敌人来袭时能激发自身最大力量的防身术，也是养生之道，同时又像舞蹈一般……这是我一直藏在心底、反复琢磨的题材。这个故事最初源于电影般的想象：在柏林的太极拳馆里，有一群人在安静地练习。他们大多是上了年纪的女性，虽不引人注目，却始终专注投入。”（多和田叶子）
◤多和田叶子现居柏林，大约十年前起便开始去太极拳馆学习。
书名取自一个如仙鹤展翅般轻盈伸臂的招式，右手向斜上方抬起的同时，左手伸向地面。
故事里登场的女性们各有烦恼，却在与生活的攻守之间，找到了如展翅白鹤般的痛快自在。
◇译者林拳x设计师山川，小开本精装，柔软易翻，舒适捧读
up主林拳首部译作，书籍设计师山川操刀，融合东方传统美学与现代设计风格。
封面采用特制纹理进口艺术纸，流露东方韵律之美。
内文版式疏朗，选用品质胶版纸，易于收藏。
在创作首部报纸连载小说（《白鹤亮翅》）时，我着重思考了“日常生活”这一主题。我希望写出这样的故事：每天清晨同一时间翻开报纸，便能遇见熟悉的人物。……我自己开始练太极拳已有十余年，但包括练拳经历在内，此前从未写过与太极拳相关的内容。这是我一直藏在心底、反复琢磨的题材。——多和田叶子
在异国的舒适感，往往藏在与邻居的距离里。既不是 “朋友” 那般带着刻意筛选的亲昵，也不是 “熟人” 那般略显冷淡的疏离。小说中接连登场的人们，便是这样一群关系—— 不算深交，也无太多共通点，却因缘分相遇，在日常里缓缓同行。他们来自不同种族，都是这座城市的移民。——山内真理子
作者简介
多和田叶子
1960年生于东京，毕业于早稻田大学文学院，早年专攻俄语文学，1982年留学德国，1991年获群像新人奖正式登上文坛，之后又先后斩获泉镜花奖、谷崎润一郎文学奖、紫式部文学奖、野间文艺奖、读卖文学奖等众多日本知名文学奖项。她用德日双语写作，作品被翻译成三十多种语言出版，曾获德国克莱斯特文学大奖、美国全国图书奖翻译文学奖、歌德勋章等荣誉，是当代最具国际影响力的日本女作家。
林拳
自学日语的文学爱好者。她运营一个叫作”林拳的精神世界”的频道，分享有关日本文学的内容。
【内容梗概】
《白鹤亮翅》是日本-德国作家多和田叶子近年来重要的跨语际书写实验之作。全书并未采用传统线性叙事，而是以散文、随笔与微型小说交织的复调结构展开，核心线索围绕“语言迁徙”与“身体感知”两个维度推进。作者将自身在中、日、德三国文化间的漂泊经验转化为文本肌理，通过记录词汇的诞生、语法的断裂、翻译过程中的误读与生成，勾勒出一位“语言流浪者”的精神地图。
书中以“白鹤亮翅”这一兼具武招式样与鸟类生物姿态的动作作为贯穿性隐喻：写作者/译者在母语与他者语言的夹缝中展开想象的羽翼，在失重与悬浮间寻找表达的轨迹。文本中穿插着大量对动物习性、植物形态、城市景观的微观观察，语言不再是静态的传达工具，而被还原为具有呼吸、代谢与变异能力的生命体。全书在轻盈与锋利之间保持张力，既是对全球化时代文化身份的追问，也是一场关于“如何在不确定的语际空间里优雅飞行”的文学演练。
【精彩点评】
作为当代最具语言自觉的作家之一，多和田叶子在《白鹤亮翅》中彻底卸下了“跨文化写作者”的身份包袱，转而以近乎病理学家的冷静与孩童般的直觉，剖开语言、身体与他者关系的暗室。该书最引人注目的突破，在于它拒绝提供任何关于“归属感”或“文化认同”的廉价安慰，而是直指写作本体：真正的文学从来不是对已有经验的复述，而是在语言的荒漠中试飞的姿态。“亮翅”并非飞翔的完成时，而是悬停、试探与失重的开始——这正是多和田对翻译与写作的精准定义。
在文体策略上，作者娴熟地调度了汉语的留白意境、德语的逻辑骨架与日语的暧昧肌理，使句式如鹤翼般具有极强的节奏控制力。她常以“异化”笔法拆解日常词汇，让母语在陌生化的语法碰撞中重新发声；同时引入非人类视角（鸟类的迁徙路线、昆虫的复眼结构、水流的侵蚀路径），彻底消解了人类中心主义的叙事霸权。在这种跨物种、跨语际的凝视中，写作被还原为一种生态行为：词汇如候鸟般跨越文化沼泽，身体在语法的裂隙中完成蜕变。
从文学史坐标来看，《白鹤亮翅》延续了多和田一贯的“反透明性”书写传统，却又比早期作品更显圆融与克制。她不依赖奇观化的异国情调，也不陷入后殖民话语的理论窠臼，而是以智性幽默与精准的感官描写，呈现了当代人在多重文化坐标中必然经历的眩晕感。对于写作者、译者乃至所有在语言边界上游走的思想者而言，这本书既是一部关于“如何与不确定性共舞”的实践指南，也是一面映照精神迁徙之路的棱镜。多和田叶子以白鹤之姿证明：最深刻的跨文化书写，不在于抵达彼岸，而在于敢于在风中展开双翼，并承受随之而来的失重与自由。
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